1

   鏡子，是我們生活中常見的用具，用法自不必多說。而在澳大利亞攝影師默里·弗雷德里克斯鏡頭里，有一面“魔鏡”，它照不出我們眼前所見的景致，也照不出我們自己。

   弗雷德里克斯出生于 1970 年，從小在悉尼長大，在悉尼大學(xué)主修政治經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè)。他曾用 5 年的時(shí)間在中東、喜馬拉雅山脈等地方旅行，并由此接觸攝影，后取得澳洲新南威爾士大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。

   在 2003～2010 年期間，他在澳大利亞腹心之地艾爾湖（Lake Eyre）拍攝作品《鹽》的行為被拍成紀(jì)錄片，曾在全世界 70 多處藝術(shù)節(jié)上播放，并在世界各地的電視節(jié)目中播出，贏得了諸多重量級獎(jiǎng)項(xiàng)。本文介紹的帶有“魔鏡”的這組作品《浮華》（Vanity）也是在艾爾湖上拍攝的。

   艾爾湖位于澳大利亞炎熱又干燥的平坦大陸，一年中的大部分時(shí)間都處于干涸狀態(tài)。每當(dāng)雨季過后，湖水蒸發(fā)殆盡，湖床上就會結(jié)上一層含鹽沉積物，鹽類沉積物所堆積成的千姿百態(tài)為人煙寂寥的大地增添了一道奇幻詭秘的非凡景觀。

   弗雷德里克斯在湖面上放了一面 1200×1700 毫米的鏡子，分別于黎明、黃昏和夜晚進(jìn)行拍攝。這些抽象且超現(xiàn)實(shí)的畫面，完全是實(shí)拍出來的，沒有任何后期處理，令觀者覺得難以置信。

   鏡子斜斜地立在湖面，因此能同時(shí)捕捉到湖面和天空的景色，周圍環(huán)境頗為荒涼，好像是自然環(huán)境正在虛榮的“顧鏡自憐”。湖水中的鏡子也將空間割裂的同時(shí)統(tǒng)一到了一個(gè)畫面里，在這極簡的畫面中，鏡子仿佛通往另一個(gè)世界的任意門，也為人們提供了無限的想象空間。

 你是從什么時(shí)候開始攝影的

   默里·弗雷德里克斯：我從小就對照相機(jī)很著迷，在學(xué)校里曾經(jīng)學(xué)習(xí)過攝影和光學(xué)，后來在悉尼大學(xué)獲得政治學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)位后，我開始四處旅行，買了一臺尼康 F2 相機(jī)，并開始從事全職的攝影工作。

你拍攝的照片主題主要是什么

   默里·弗雷德里克斯：我拍攝的風(fēng)景照片比較多，都是關(guān)于景觀與建筑的。

你創(chuàng)作這組作品《浮華》的初衷是什么

   默里·弗雷德里克斯：我想通過視覺來描述一種我在如艾爾湖般空曠遼闊的地方時(shí)所產(chǎn)生的一種感覺，一種經(jīng)歷。讓看到照片的人，也能一下子感同身受。

 你為什么會選擇在艾爾湖拍攝 

它有什么特殊的優(yōu)勢嗎

   默里·弗雷德里克斯：選擇艾爾湖是因?yàn)樗鶈T遼闊，地勢平坦，而且我可以很簡單地選出一個(gè)最佳位置，因?yàn)槿魏我粋€(gè)位置在這樣的環(huán)境中都顯得很渺小。在艾爾湖，我也可以利用空間、色彩和光線等微妙的自然元素，把這些“特征”一一作為研究對象來拍攝。

 拍攝前你會做哪些準(zhǔn)備工作

   默里·弗雷德里克斯：艾爾湖非常偏遠(yuǎn)，我一般每次會獨(dú)自在那里工作一周左右，所以前期準(zhǔn)備工作“工程浩大”，我會反復(fù)調(diào)試相機(jī)等拍攝器材，確保充足的電池儲備，還會檢查拍攝的道具，確保它們正常使用。

   當(dāng)然，還要做好自己的后勤補(bǔ)給，畢竟在一周左右的時(shí)間里，沒有人會來為我提供幫助。

一天中你會選擇什么時(shí)間拍攝

   默里·弗雷德里克斯：我會選擇早晨和傍晚，以及沒有月亮出現(xiàn)的午夜拍攝，因?yàn)檫@些時(shí)間段會有不同顏色的光線，拍攝出來的畫面會很豐富。

你能為我們介紹一下那面“魔鏡”嗎 

每一次要怎樣運(yùn)送和安裝它

   默里·弗雷德里克斯：它是一面 1200×1700 毫米大的鏡面，背面有一個(gè)支架來支撐它。它可以完全靠自己的重量來阻擋被風(fēng)吹倒。

   我會用一輛手推車來運(yùn)送鏡子，選擇距離岸邊大約 7 公里的湖面位置為拍攝點(diǎn)，所以每次將鏡子由岸邊推到湖中也不是個(gè)簡單地過程。

 你怎么把鏡子弄得那么干凈

   默里·弗雷德里克斯：這是非常重要的一個(gè)步驟，每次拍攝前，我會用專用的玻璃清潔劑，認(rèn)真的清洗整個(gè)鏡面大約 1 小時(shí)之久。

你在拍攝過程中遇到過哪些困難 

你是怎么解決它們的

   默里·弗雷德里克斯：可以說，整個(gè)拍攝工作過程都很艱辛，困難重重。在咸水湖里工作必須保護(hù)好所有的器材，一旦碰到湖水就會產(chǎn)生腐蝕，所以我會在湖面上放一張野餐桌，再將相機(jī)等設(shè)備架到桌子上。

   我通常會經(jīng)歷夜間拍攝，需要克服強(qiáng)烈的困倦感，可是完成拍攝后的白天時(shí)間雖然不用工作，但十分炎熱，導(dǎo)致難以入睡。這些困難我始終沒有找到很好的解決辦法，所以只能是勉強(qiáng)忍受。

你有特別難忘的拍攝經(jīng)歷嗎

   默里·弗雷德里克斯：最令我難忘的是拍攝工作剛起步的那個(gè)時(shí)刻，因?yàn)檫@組作品源自我腦中的一個(gè)“瘋狂”的想法，當(dāng)我付諸于行動(dòng)，第一次用鏡頭來實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法時(shí)，體驗(yàn)到釋放創(chuàng)作激情的快感，并且對接下來的拍攝充滿興奮的期待。這種感受讓我著迷，久久難以忘懷。

   另一個(gè)讓我難忘的，是每一次夜晚拍攝星空時(shí)，我獨(dú)自一人用手拖車推著鏡子，從湖岸向湖心走 7 公里的路程，我會看到整個(gè)星空似一個(gè)穹頂把我包圍起來，星空也映在整個(gè)湖面上，仿佛我置身璀璨的銀河系，那種感覺簡直太奇妙了，甚至任何語言描繪起來都很蒼白無力。

通過這組作品

你想表達(dá)什么樣的情感

   默里·弗雷德里克斯：這組作品表達(dá)了我對空間環(huán)境的一種情感體驗(yàn)，自 2003 年以來，我已經(jīng)去艾爾湖 22 次，并且每次都會呆上一段時(shí)間。對我來說，這是一個(gè)非常熟悉的地方，但用視覺作品來展現(xiàn)我融入其中的感受也是一種挑戰(zhàn)。

   對我來說，鏡子代表著人性中固有的“自我”。鏡子可以被看作我們執(zhí)迷于自己、個(gè)人乃至集體的一個(gè)象征。所以在這一系列作品中，鏡子不再反映我們“自己”的表象，而是牽引著我們的目光，使它遠(yuǎn)離我們自己進(jìn)入自然環(huán)境中，帶動(dòng)我們與光、色彩和空間進(jìn)行情感接觸。

你有工作團(tuán)隊(duì)嗎

   默里·弗雷德里克斯：我以前一直是一個(gè)人工作，現(xiàn)在有一個(gè)助手，我們的分工基本是平均的，他會幫助我進(jìn)行前期工作，但是在艾爾湖的拍攝工作完全是我自己完成。

你會繼續(xù)這個(gè)系列的創(chuàng)作嗎

   默里·弗雷德里克斯：每一次從艾爾湖結(jié)束拍攝回來，我都會說“這個(gè)系列該結(jié)束了”，但是我總會突然有一個(gè)新的想法，想用鏡子展現(xiàn)新的景致，所以我又繼續(xù)了。

默里·弗雷德里克斯

（Murray Fredericks）

 

---