如果你單單認(rèn)為色彩就是赤橙黃綠青藍(lán)紫，那么你就錯(cuò)了。色彩是最具有感染力的視覺語言。它是一種情緒，每一種色彩的選用和調(diào)制，就是每一種心情的表達(dá)。例如王家衛(wèi)電影的色彩藝術(shù)，另類而充滿個(gè)性。別具一格的色彩運(yùn)用已經(jīng)成為其電影的獨(dú)特符號(hào)。不僅從電影美學(xué)上來說，而且從攝影角度看，他的電影每一部都是攝影色彩學(xué)。

電影《阿飛正傳》

1	強(qiáng)調(diào)暗色系的運(yùn)用

攝影作品往往會(huì)借助于色彩語言的發(fā)揮來烘托角色的內(nèi)心世界，對(duì)于不同的角色往往對(duì)應(yīng)有不同的顏色。

　　

電影《花樣年華》在拍攝過程中，很少用明亮色彩來進(jìn)行鋪陳，而以暗灰色為主色調(diào)展開拍攝，視覺差別不是很突出。影片對(duì)男女主人公的近景畫面，也多選擇暗色調(diào)，這也為影片中的主角發(fā)泄內(nèi)心的郁悶做了很好的鋪墊，刻畫了男女主人公隱藏在內(nèi)心深處的欲望與道德約束抗?fàn)幍哪欠N復(fù)雜心理。

電影《花樣年華》

電影《2046》也攝影風(fēng)格也在傳遞一種陰郁壓抑的基調(diào)。影像采用低調(diào)，運(yùn)用的畫面色彩也是暗色調(diào)，雖然是燈紅酒綠的歌舞升平，色彩艷麗卻明顯可見導(dǎo)演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感。

電影《2046》

2	綠色視覺風(fēng)格再現(xiàn)六十年代情懷

復(fù)刻的綠色總是會(huì)給我一種舊有的時(shí)光感，不管是人還是景，既清新也懷舊。這也許是綠色獨(dú)有的一種屬性吧。六十年代的那一代香港人，面對(duì)著政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)騰飛、文化斷層的境地，他們與長輩的鴻溝越拉越遠(yuǎn)，矛盾愈演愈烈。因此，王家衛(wèi)根據(jù)那一年代的人的精神風(fēng)貌和社會(huì)環(huán)境，在電影《阿飛正傳》采用了以綠色為主要視覺風(fēng)格，同時(shí)還將陳設(shè)、道具以及服裝的色彩都往這個(gè)色調(diào)上靠。通過這種做法，觀眾明顯能感受到那個(gè)年代的人缺乏熱情、無精打采的情感世界。

電影《阿飛正傳》

3	冷暖色調(diào)交錯(cuò) 詮釋極致情感

說起冷暖色調(diào)的交錯(cuò)，不得不提王家衛(wèi)初試啼聲的處女作——《旺角卡門》。在這部電影中，王家衛(wèi)在色彩運(yùn)用上就初顯才華，別出心裁。整部影片主要運(yùn)用了紅、藍(lán)、白、黑等色彩，而紅色和藍(lán)色象征著阿華和表妹之間的純真愛情，這份愛情爛漫而熱烈。冷暖色的有效對(duì)比，紅與藍(lán)相互融合的用法，更加加深了沖突的氛圍，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力，也使觀眾更好地理解電影。

電影《旺角卡門》

當(dāng)情感跳出技巧的框架后，技巧便成為了不落痕跡的渾然天成。《春光乍泄》可以說是王家衛(wèi)電影中攝影技術(shù)最為成熟的一部作品。雖然黑白片占據(jù)了影片的前三分之一，但當(dāng)有色彩的時(shí)候，偏冷抑郁的冷藍(lán)和頹廢陳舊的暖黃，流露出王家衛(wèi)的懷舊氣息。

電影《春光乍泄》

4	服飾的巧妙運(yùn)用

為了追求唯美的視覺效果，王家衛(wèi)對(duì)鏡頭的雕琢是更加變本加厲了。電影《花樣年華》，張曼玉穿著一款款精致的旗袍風(fēng)情萬種地從鏡頭前走來，濃烈的色彩給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，高速攝影配上主題旋律，這如同時(shí)裝秀般的片段在影片中反復(fù)被插入，美倫美煥，幾乎讓人屏息，幾乎每一楨都可以入畫。

電影《花樣年華》

不同于《花樣年華》和《2046》，電影《一代宗師》的視覺沖擊體現(xiàn)在黑色的運(yùn)用上。電影團(tuán)隊(duì)使用數(shù)百種黑色布料，亮光的、光澤度不高的、啞光的、高啞光的。黑中帶藍(lán)的、黑中帶棕的、黑中帶紅的。通過黑色服裝為主色調(diào)表現(xiàn)出的年代感，電影《一代宗師》外化了東方文化的含蓄。

電影《一代宗師》

5	摒棄天然真實(shí)的色彩

王家衛(wèi)電影中的影像摒棄了電影美術(shù)講究的天然真實(shí)色彩。他認(rèn)為色彩必須根據(jù)色調(diào)的價(jià)值和心理含義去運(yùn)用，盡量使色彩成為劇中人物心緒的代言人。

他的處女作《旺角卡門》開始就極其重視色彩在暗示人物心理和表現(xiàn)城市風(fēng)情方面的作用。電影中冷藍(lán)的調(diào)子，迷離得讓人過目不忘。

電影《旺角卡門》

而電影《阿飛正傳》中，橙黃與水影朦朧的藍(lán)調(diào)的結(jié)合，這種懷舊調(diào)子使影片一直籠罩在感傷的氛圍中，頹廢中透露著虛華。

電影《阿飛正傳》

在影像風(fēng)格更為純熟的《重慶森林》里，影片的色彩大多都是淡淡的青灰，又不失“重慶大廈”或者“加州酒吧”的流光溢彩，既如夢如幻又如此真實(shí)地把香港市井展現(xiàn)了出來，表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)于“時(shí)間”主題的個(gè)人態(tài)度：它就是那樣，迅速地向前奔走，那樣失真，卻又那樣真實(shí)。

電影《重慶森林》

6	粗糙的顆粒感成為其影像的符號(hào)化

如果你是王家衛(wèi)控，你就會(huì)知道王家衛(wèi)有些電影在色彩處理上，這個(gè)時(shí)期的影片色彩總體上往消色走，后期處理的時(shí)候把飽和度降得很低，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)灰敗的色彩質(zhì)感，以及故意放大畫面陰影部分的顆粒感。這種反其道而行之的手法也成了一種形式，收獲了意想不到的藝術(shù)效果。顆粒感很強(qiáng)的符號(hào)化影像傳遞出男女淪陷于情感中那種難以自拔和世事無常。對(duì)于電影氛圍的形成，顆粒感重的照片，反而更有時(shí)光賦予的質(zhì)感。

電影《東邪西毒》

電影《春光乍泄》

電影《花樣年華》

7	夸張濃艷的對(duì)比配色

電影《2046》是一部極具觀賞性的藝術(shù)電影。氛圍的營造和情緒的流露是導(dǎo)演表達(dá)的關(guān)鍵。影片在影像色彩的呈現(xiàn)上，是香艷的，甚至媚俗的。大紅色窗簾、床單與明綠色墻面、長裙強(qiáng)對(duì)比的配色、處處流露出女主人公的都市欲望與愛恨情迷。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角墻上斑駁深色的對(duì)比，塑造人物時(shí)用的深邃色調(diào)都刻化了主人公在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的生存狀態(tài)：迷失自我下的內(nèi)心孤寂。

電影《2046》

8	色彩是某個(gè)特定人物的象征

對(duì)于王家衛(wèi)而言，色彩藝術(shù)被他發(fā)揮得淋漓盡致。在他的電影里，色彩不僅可以給觀眾帶來巨大的視覺沖擊，還成為影片中的某個(gè)特定人物的象征和環(huán)境的象征。這一點(diǎn)，在《東邪西毒》中表現(xiàn)得尤為精彩。

在電影《東邪西毒》終極版里，每個(gè)人物都獨(dú)具特色。西毒歐陽鋒以玄色與白色呼應(yīng)，整體基調(diào)看起來凝重而單純，暗示一種矛盾性格，既有真誠又有陰冷的一面。東邪黃藥師的基調(diào)以黃色為主，黃色在東方傳統(tǒng)色彩觀里是尊貴的，代表最高智慧和文明，與沙漠色彩很有親和力。慕容燕出現(xiàn)時(shí)，衣服以白色和中性色為主，造型化妝都凸顯男性陽剛特征；慕容嫣的服裝則有嫣紅、靛紫、豆綠、淡藍(lán)等鮮艷色彩，質(zhì)感也柔軟輕盈，突出女性溫婉嫵媚。西毒的嫂子出現(xiàn)之處多為紅色調(diào)，身著紅衣，手拈紅花，紅唇鮮艷，但是有種青春逝去的凄美感。所有這些場景布置，人物形象設(shè)置都是通過色彩來得到體現(xiàn)。毋庸置疑，色彩在王家衛(wèi)電影中已成了不可或缺的因素。

電影《東邪西毒》終極版

9	攝影的色彩風(fēng)格處處流露著頹廢主義

頹廢主義是一種世紀(jì)末風(fēng)潮。王家衛(wèi)的電影色調(diào)低沉，再美麗的墻紙上卻滲著歲月的污跡。《阿飛正傳》的菲律賓、《重慶森林》的重慶大廈、《春光乍泄》的旅館、《花樣年華》的冷巷與吳哥窟這些電影出現(xiàn)的景致處處都能通過照片體現(xiàn)。

電影《重慶森林》的重慶大廈

電影《春光乍泄》的旅館

電影《花樣年華》的冷巷與吳哥窟

 

 

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