一、什么是人物攝影？人物攝影成功的關(guān)鍵是什么？
人物攝影是以靜態(tài)或動(dòng)態(tài)人物為被攝對(duì)象，著重描繪其外貌和精神面貌，從而直接表現(xiàn)人的一種攝影。凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材，都屬于人物攝影的范疇。諸如：人像、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚壽禮儀、童年紀(jì)實(shí)、校園動(dòng)態(tài)、老人晚景、旅游攬勝、時(shí)裝穿戴、舞臺(tái)演出、體育活動(dòng)、工作現(xiàn)場(chǎng)、佳節(jié)盛會(huì)、風(fēng)土人情、社會(huì)新聞、人體藝術(shù)等，廣泛多樣,到處可選?？偟膩碚f，攝影藝術(shù)領(lǐng)域里，與此相應(yīng)的具體門類，除人像攝影外，更有家庭、兒童、旅游、婚禮，以及體育、舞臺(tái)、社會(huì)紀(jì)實(shí)乃至人體等多種攝影，各具特色，相互關(guān)聯(lián)，又常兼歸于人物攝影系列之內(nèi)，統(tǒng)稱為人物攝影。
自從1839年攝影術(shù)誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術(shù)中常拍常新的主要課題，而歸納人物攝影成功的關(guān)鍵，在于“形神兼?zhèn)?rdquo;。在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人的外貌和性格特征各不相同，精神面貌和更是知識(shí)界千變?nèi)f化。一幅人物照片，如果抓住了被攝對(duì)象的神態(tài)和情感，但外貌沒有表現(xiàn)好，就經(jīng)不起細(xì)看, 缺乏應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力;反之，如果外貌酷似，而神態(tài)和情感未經(jīng)刻劃，則人物表現(xiàn)勢(shì)必呆板，沒有韻味。因此，人物攝影不能限于拍像，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)主題，對(duì)人物的外貌揚(yáng)長(zhǎng)避短，突出美感，以便通過外貌，能更好地傳達(dá)和刻劃人物的精神面貌，從而使照片中的人物看起來比真實(shí)的被攝對(duì)象更美、更生動(dòng)、更有精神。只有首先作到“形似”，才能傳神。
為使人物攝影符合“形神兼?zhèn)?rdquo;的要求，攝影者除正確掌握照相機(jī)使用技術(shù)外，還要在觀摩優(yōu)秀攝影作品和學(xué)習(xí)有關(guān)攝影知識(shí)的基礎(chǔ)上，經(jīng)常對(duì)生活中的各種人物細(xì)致觀察，認(rèn)真思考，養(yǎng)成敏捷的思維和判斷能力，以便在人物攝影實(shí)踐中，能別具慧眼，刻意求新，不失時(shí)機(jī)地選取題材，并抓住被攝對(duì)象典型而生動(dòng)的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來。
二、人物攝影有哪幾種拍攝方式？
人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺\抓結(jié)合三種。各有特點(diǎn)和要求，又互相聯(lián)系，互相配合，分別構(gòu)成人物攝影所不可缺少的造型手法。
1、擺拍
即整個(gè)攝影過程中，始終讓被攝對(duì)象完全知道有人在為自己拍照，從而使攝影者可有較充分時(shí)間，在做好拍攝準(zhǔn)備并對(duì)被攝對(duì)象加以擺布后，完成拍攝。因此，這種拍攝方式也稱為擺布，或者可以叫做主體全知的拍攝方式，為肖像照、團(tuán)體照、紀(jì)念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應(yīng)多方設(shè)法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。
2、抓拍
即整個(gè)攝影師過程中，根本不讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照，就由攝影者地直接攝取人物活動(dòng)中的典型而生動(dòng)瞬間。因此，也可以叫做主體不知的拍攝方式。采用這種方式拍攝，也許構(gòu)圖、用光不盡人意，而被攝影對(duì)象卻處于無拘無束的活動(dòng)狀態(tài)，神情舉止都較自然。但被攝者需要較豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的眼力，在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動(dòng)中，善于抓取被攝對(duì)象最典型、最完美、最耐看的時(shí)刻，及時(shí)按下快門。
3、擺抓結(jié)合
即整個(gè)攝影過程中，雖然讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照，但并不告知確切的拍攝時(shí)間，以便使被攝對(duì)象的注意力仍集中于所從事的事物，而攝影者得以有一定的時(shí)間，選擇最佳角度和光線，并經(jīng)過較小范圍的調(diào)整和擺布，在適當(dāng)時(shí)間按下快門。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長(zhǎng)處，做到抓中有擺，擺\中有抓取。因此，又稱為擺擺\抓抓，也可以叫做主體半知的拍攝方式。
三、人物攝影應(yīng)選購哪種相機(jī)？
一般照相機(jī)雖都能用于人物攝影，但因型號(hào)和結(jié)構(gòu)有所不同，性能和特點(diǎn)各有差異。人物攝影究竟怎樣選購照相機(jī)為好，通?？蓮臄z影用途、個(gè)人愛好和經(jīng)濟(jì)條件三方面來考慮。
1、攝影用途
這是指照相機(jī)的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個(gè)人留念的全身和大半身等照片，選購一架普通小型135照相機(jī)，即可應(yīng)付自如;這類照相機(jī)一般裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，既可以拍攝黑白人像，也可拍攝彩色人像。或者可選購一架“傻瓜”照相機(jī);它體積小，構(gòu)造簡(jiǎn)單，而且附帶閃光裝置，不僅使用方便，拿起來就可以拍照，又不需要另外單獨(dú)購置閃光燈。如果擬將照相機(jī)用于人物題材藝術(shù)創(chuàng)作，就要考慮選購單鏡頭反光照相機(jī);這類照相機(jī)一般可以更換不同焦距鏡頭，自動(dòng)化程度比較高，能用來拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。
2、個(gè)人愛好
每個(gè)攝影者愛好不同，有的喜歡135照相機(jī)，有的喜歡120照相機(jī); 這兩種照相機(jī)各有所長(zhǎng)，各有特點(diǎn)，很難說哪種好，哪種孬。一般說來，135照相機(jī)小巧玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，每張底片的費(fèi)用比較便宜。120照相機(jī)，有的可調(diào)換暗盒，可拍多種規(guī)格幅面，同時(shí)，由于底片幅面較大，照片的顆粒相對(duì)細(xì)膩柔和，容易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實(shí)的效果。
3、經(jīng)濟(jì)條件
市場(chǎng)上，照相機(jī)型號(hào)較多，功能各異，結(jié)構(gòu)不同，雖基本性能大體相似，但彼此價(jià)格卻相差懸殊。征購照相機(jī)時(shí)，須考慮它的價(jià)格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件。一般情況下，選購一架中檔偏上的照相機(jī)，便可適用于各種人物攝影。必須認(rèn)識(shí)到，照相機(jī)檔次高低與人物照片質(zhì)量并無必然的聯(lián)系。使用高檔照相機(jī)，并不能保證每幅照片質(zhì)量都好;使用普通照相機(jī)，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問題在于必須熟悉照相機(jī)的結(jié)構(gòu)性能，并能熟練掌握操作技術(shù)。
四、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭？
照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說來，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：
1、成像
人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤(rùn)的要求。
2、焦距
一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即戰(zhàn)焦距近似所攝底片畫幅對(duì)角線的長(zhǎng)度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長(zhǎng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑
拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。
五、旅游拍攝人物，要攜帶哪些攝影器材和附件？
1、攝影器材
旅游拍攝人物所要攜帶的攝影器材，一般以輕便為宜。通常，拍攝游覽紀(jì)念照，持有一架普通小型135照相機(jī)或“傻瓜”照相機(jī)，就可以應(yīng)用。假如準(zhǔn)備進(jìn)一步從事人物攝影創(chuàng)作，例如拍攝當(dāng)?shù)氐囊恍╋L(fēng)土人情等，最好攜帶一架可互換鏡頭的135單鏡頭反光照相機(jī)，并配上28—80毫米變焦距鏡頭一個(gè)，既便于適應(yīng)攝影需要，又可縮小裝備體積;或者，也可在使用該照相機(jī)原有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的同時(shí)，再配置24—28毫米廣角鏡頭和85—105毫米中焦鏡頭各一個(gè)，以便選用。如果需要同時(shí)進(jìn)行彩色和黑白人物攝影，最好能有兩架機(jī)身，分別裝上彩色和黑白膠卷，交替使用（倘若攜帶的是可調(diào)后背的120單鏡頭反光照相機(jī)，則只需一架，便可應(yīng)用）。
2、附件
不論攜帶什么照相機(jī)，鏡頭遮光罩和二號(hào)黃濾光鏡都宜置備。如果條件允許，最好帶上彩色和黑白攝影常用的各種主要濾光鏡（包括UV鏡、天光鏡、偏振鏡等）以及黑白攝影用的黃、紅、綠等濾光鏡。還可攜帶一只小型電子閃光燈或自制的反光板，以供輔助照明。為了隨時(shí)保持照相機(jī)和鏡頭的清潔，要帶上鏡頭紙和鏡頭刷，如果能帶一個(gè)吹氣球則更理想。旅游拍攝人物時(shí)，由于手持拍攝可較自由選擇角度，所以，三角架使用次數(shù)不多，不必?cái)y帶;但如能帶上，以備不時(shí)之需，當(dāng)然更好。此外，宜備置一本袖珍筆記簿，扼要記錄拍攝情況，包括日期、天氣、時(shí)間、場(chǎng)合、人物以及所用光圈、快門速度等，以便積累有關(guān)數(shù)據(jù)，隨時(shí)參考，從而不斷提高攝影水平。
六、黑白人物攝影常用哪些附加鏡?
黑白人物攝影中,照相機(jī)鏡頭前常用的附加鏡,包括改變色光性質(zhì)和改變成像結(jié)影兩個(gè)系列。前者例如各種帶色濾光鏡、天空濾光鏡、UV鏡和天光鏡等，后者例如柔光鏡、暈化鏡和近攝鏡等，分述如下：
一、改變色光性質(zhì)常用附加鏡
1、各種帶色濾光鏡
這類濾光鏡是由帶顏色和光學(xué)玻璃精制而成，有黃、綠、紅、橙、藍(lán)等多種，分別以各種顏色命名。其作用是阻止或減少不需要的色光，相對(duì)地增多所需色光的通光量，以更改感光片的感色性。黑白人物攝影中，黃濾光鏡最為常用，例如，在藍(lán)天白云的情況下，拍攝室外人物，一經(jīng)加用，就能吸收部分藍(lán)色光線，使膠片上藍(lán)天感光少些，從而在照片上出現(xiàn)天空略暗，而朵朵白云明顯突出的效果;否則，藍(lán)天白云會(huì)混為一色。成為白茫茫的天空,索然無味。黃濾光鏡又能增強(qiáng)人物質(zhì)感層次，并表現(xiàn)細(xì)膩逼真的膚色。它還具有透光范圍大、阻光率低的特點(diǎn)，因此，加用淺黃濾光鏡，只需開大半檔光圈，而加用中黃濾光鏡，也只需開大一檔光圈。
2、天空濾光鏡
這是一半淡黃或淺灰、一半透明無色的附加鏡。由于它的有色部分邊緣由深至淺，逐漸過度到無色透明，因此，又稱為漸變?yōu)V光鏡。其作用是調(diào)節(jié)天空與地面的反差。具體地說，有色部分能吸收天空的紫藍(lán)光或減弱天空光亮的強(qiáng)度，限制天空部分在膠片上的曝光量，使地面部分在膠片上曝光量多些。使用時(shí)，有色部分應(yīng)朝上，不需要增加曝光量。在逆光下拍攝人物時(shí)，加用天空濾光鏡，效果更為理想。
3、UV鏡和天光鏡
UV鏡多數(shù)是無色的，也有略帶微黃色的;天光鏡則接近無色或略帶微紅色。它們的作用主要都是吸收大氣中的紫外線。紫外線對(duì)高山地區(qū)攝影的影響比較嚴(yán)重，常有礙于影像的清晰度。加用UV鏡或天光鏡后，就可以消除紫外線對(duì)感光片的影響，提高影像清晰度，特別是對(duì)遠(yuǎn)處景物的作用更為明顯。由于UV鏡和天光鏡為無色或接近無色，不需要增加曝光量，對(duì)任何情況下攝影又沒有副作用，因此，常被加戴在鏡頭上，用來保護(hù)鏡頭。
二、改變成像結(jié)影常用附加鏡
1、柔光鏡
柔光鏡的作用，是對(duì)通過鏡頭的光線進(jìn)行部分折射，使所攝影像既可保持一定的清晰度，而影調(diào)反差又能更為柔和自然。柔光鏡的構(gòu)造形式多樣，一般是在透明玻璃上制有疏密不同的圓形波紋，或者是采用尼龍絲或其它纖維所織成的網(wǎng)片，從而達(dá)到使入射光分割折射的目的。加戴柔光鏡后，拍攝婦女與兒童特寫照片，能使影像獲得柔潤(rùn)悅目的效果。
2、暈化鏡
暈化鏡的外形結(jié)構(gòu)，是玻璃鏡片中間開一個(gè)圓孔，四周呈砂粒狀。因?yàn)橹虚g鏤空，加戴在鏡頭前，不會(huì)影響主體影像聚焦。拍攝人物時(shí)，將臉部安排在圓孔的位置處，可以得到正常的清晰度，而臉部以外四周的影像，由于鏡片上砂粒狀的影響，則呈現(xiàn)朦朧暈化的效果。加戴暈化鏡拍攝人物，以使用單鏡頭反光照相機(jī)為宜，因?yàn)閿z影者可以通過照相機(jī)的取景器，直接觀察到影像暈化情況。
3、近攝鏡
近攝鏡又稱為半身鏡，是一種凸形的正透鏡，加戴后，可以縮短鏡頭焦距，也從而縮短最近攝影距離，使人物影像擴(kuò)大，充分利用感光片的面積。拍攝時(shí)，一般不需要增加曝光量，但要使用小光圈，以便增加暗深，防止底片四角虛松。在攝影實(shí)踐中，近攝鏡不宜拍攝人物特寫鏡頭，因?yàn)閿z影距離較近，容易產(chǎn)生變形缺陷。除上述常用附加鏡外，還有多影鏡、星光鏡、中灰鏡等多種特殊效果附加鏡，經(jīng)加用后，前兩者可分別獲得多影像和不同放射形光芒的效果，后者則能起到減少光線通光量的作用，這里不再一一詳述。
七、彩色人物攝影常用哪些附加鏡？
彩色人物攝影，為了正確再現(xiàn)人物原有色彩，在正確色溫光線照明下，一般只使用無色、中性灰或很淺色的附加鏡，不宜在鏡頭前加戴黑白人物攝影使用的帶色濾光鏡。由于UV鏡、天光鏡、柔光鏡、暈化鏡、近攝鏡以及其它各種特殊效果附加鏡都是無色、淺色或接近無色的，因此，既被黑白人物攝影所使用，也適用于彩色人物攝影。其次，彩色人物攝影中，當(dāng)照明光源的色溫和彩色膠卷所平衡的色溫不相符時(shí)，為獲得正確的色彩還原，應(yīng)在鏡頭前加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡。彩色膠卷一般分為日光型和燈光型兩種，而市場(chǎng)上所售彩色負(fù)片多數(shù)是日光型。日光型彩色膠卷應(yīng)在色溫為5,400-5,600K的日光或電子閃光燈照明下拍攝，如果在鎢絲燈照明下拍攝，就要加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中用于提高色溫的雷登80A藍(lán)色濾光鏡，并需增加曝光量?jī)杉?jí)左右。同樣，燈光型彩色膠卷應(yīng)在色溫為3,200K的鎢絲燈照明下拍攝，如果在日光或電子閃光燈照明下拍攝，就要加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中用于降低色溫的雷登85B橙色濾光鏡，并需增加曝光量三分之二級(jí)左右。
八、人物攝影怎樣布局？
人物攝影的布局，要根據(jù)主題要求，簡(jiǎn)化和排除與主題無關(guān)的一切東西，將主體人物安排在主導(dǎo)位置。這個(gè)主導(dǎo)位置，不宜處于畫面的中央，因?yàn)檫@樣似乎使畫面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。通常，主體人物可安排在黃金分割美感點(diǎn)上。所謂黃金分割，是造型藝術(shù)構(gòu)圖法則之一，即將一個(gè)線段分成兩部分，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比，其比值為1:1.618。該法則應(yīng)用于攝影構(gòu)圖，就是采用這個(gè)比值，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使畫面大約平均分成九格，取這四條直線在畫面中形成的四個(gè)交叉點(diǎn)，定為黃金分割。一般地說，這四個(gè)交叉點(diǎn)公認(rèn)為有美學(xué)價(jià)值，不論其中的任何一個(gè)，都是安排主體人物的理想位置，因?yàn)檫@個(gè)位置既有變化，又有穩(wěn)定和舒暢的感覺，符合人們的審美要求。此外，還須注意，人物和其它景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時(shí)，除了對(duì)主體人物的位置作適當(dāng)安排外，往往還要通過另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關(guān)于動(dòng)態(tài)人物照片，例如幼兒學(xué)步、自行車比賽等，則要在動(dòng)態(tài)人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的余地，從而符合平時(shí)觀察事物的習(xí)慣。
九、人物攝影怎樣掌握畫面均衡？
均衡，是力學(xué)上的一個(gè)概念，應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖，就是指畫面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫面均衡，一般要注意安排以下幾個(gè)方面：
1、人物頭臉方面
人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時(shí)，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫面有失重之感，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排。
2、主體方面
人物攝影不等式畫面結(jié)構(gòu)形式（參見本書《人物攝影有哪些畫面結(jié)構(gòu)形式？》條）中，被攝對(duì)象俯、仰或傾斜等姿勢(shì)，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺。為此，可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”，就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用。
3、主體與陪襯方面
有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對(duì)景物占有的空間則安排得大些，以取得畫面均衡。例如，拍攝人物寫字的半身場(chǎng)景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應(yīng)，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺(tái)等對(duì)象，使畫面得以保持均衡。
4、明暗深淡方面軍
人物攝影構(gòu)圖中，對(duì)于明暗深淡，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協(xié)調(diào)，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”;也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”。但要嚴(yán)格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對(duì)比度，才能起到增減重量、平衡畫面的作用。
5、色彩方面
不同的色彩，視覺分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規(guī)律，也要以小塊面的暖色或艷色對(duì)應(yīng)大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周圍，可安排塊面較大的冷色;當(dāng)拍攝暖調(diào)人物照片時(shí)，應(yīng)盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周圍的暖色處理得晦暗些，既便于突出主體，又可使畫面得到色彩均衡。
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