黃梅戲又名“黃梅調(diào)”，源自湖北省黃梅縣一帶的采茶調(diào)。清末傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)融合，逐漸發(fā)展為一個(gè)戲曲劇種。黃梅戲是由山歌、秧歌、茶歌、采茶燈、花鼓調(diào)，先于農(nóng)村，后入城市，逐步形成發(fā)展起來(lái)的一個(gè)劇種。它吸收了漢劇、楚劇、高腔、采茶戲、京劇等眾多劇種的因素，逐漸形成了自己的藝術(shù)特點(diǎn)。  　　1952年，在安徽省合肥市成立了全國(guó)第一個(gè)專(zhuān)業(yè)黃梅戲表演團(tuán)體—安徽省黃梅戲劇團(tuán)。黃梅戲在音樂(lè)伴奏、演唱技巧等各方面有了質(zhì)的飛躍，整體藝術(shù)水平全面提升，影響日益擴(kuò)大，蜚聲海外，現(xiàn)已成為安徽省著名文化品牌和標(biāo)志性文化形象。  　　安徽省黃梅戲劇院有嚴(yán)鳳英、王少舫、馬蘭、黃新德等一批優(yōu)秀人才，先后排演出《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《打豬草》、《紅樓夢(mèng)》、《風(fēng)雨麗人行》、《雷雨》等大批優(yōu)秀劇目。

黃梅戲的發(fā)展歷史，大致分為三個(gè)階段：第一階段，約從清乾隆末期到辛亥革命前后。產(chǎn)生和流傳到皖、鄂、贛三省間的黃梅采茶調(diào)、江西調(diào)、桐城調(diào)、鳳陽(yáng)歌，受當(dāng)?shù)貞蚯ㄇ嚓?yáng)腔、徽調(diào)）演出的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術(shù)形成結(jié)合，逐漸形成了一些小戲。進(jìn)一步發(fā)展，又從一種叫"羅漢樁"的曲藝形式和青陽(yáng)腔與徽調(diào)吸收了演出內(nèi)容與表現(xiàn)形式，于是產(chǎn)生了故事完整的本戲。從小戲到本戲還有一種過(guò)渡形式，老藝人稱(chēng)之為"串戲"。所謂"串戲"就是各自獨(dú)立而又彼此關(guān)連著的一組小戲，有的以事"串"，有的則以人"串"。"串戲"的情節(jié)比小戲豐富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的人物需要用正旦、老生、老丑來(lái)扮演。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件 [5]  。從清康熙、乾隆到光緒年間，是“三打七唱”形成和發(fā)展的重要?dú)v史階段。這個(gè)階段全面實(shí)踐了傳統(tǒng)劇目、唱腔、表演藝術(shù)積累和劇種的廣泛傳播，期間傳統(tǒng)劇目非常豐富，藝人能演出的本戲、小戲有200多本，俗稱(chēng)“大本三十六、小曲七十二”。其中，不少是取材于黃梅的真人真事，如《告壩費(fèi)》《大辭店》《過(guò)界嶺》等。 在劇目方面，號(hào)稱(chēng)“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》《告糧官》《天仙配》等。第二階段，是從辛亥革命到1949年。這一階段，黃梅戲演出活動(dòng)漸漸職業(yè)化，并從農(nóng)村草臺(tái)走上了城市舞臺(tái)。黃梅戲入城后，曾與京劇合班，并在上海受到越劇、揚(yáng)劇、淮劇和從北方來(lái)的評(píng)?。〞r(shí)稱(chēng)"蹦蹦戲"）的影響，在演出的內(nèi)容與形式上都起了很大變化。編排、移植了一批新劇目，其中有連臺(tái)本戲《文素臣》《宏碧緣》《華麗緣》《蜜蜂記》等。音樂(lè)方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽(tīng)懂所唱的內(nèi)容。取消了幫腔，試用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動(dòng)作，豐富了表現(xiàn)手段。其他如服裝、化裝和舞臺(tái)設(shè)置，亦較農(nóng)村草臺(tái)時(shí)有所發(fā)展。 [5] 第三階段，是1949至今。中華人民共和國(guó)成立后，黃梅戲得到迅速恢復(fù)和發(fā)展。1953年安徽省黃梅戲劇團(tuán)在合肥成立。安慶地區(qū)十三縣也先后成立了專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)；1954年黃梅戲《天仙配》參加了華東戲曲觀摩演出大會(huì)，獲得成功，該劇還曾二度被攝制成電影，轟動(dòng)海內(nèi)外。一批新創(chuàng)作、改編的優(yōu)秀劇目如《女駙馬》《砂子崗》《火燒紫云閣》等陸續(xù)上演。這一時(shí)期黃梅戲還影響到不少外省地區(qū)，如湖北、江西、江蘇、福建、浙江、吉林、西藏等省區(qū)也相繼成立了黃梅戲劇團(tuán)。香港、澳門(mén)還出現(xiàn)了用普通話(huà)和粵語(yǔ)演唱的黃梅戲。在表演藝術(shù)上，通過(guò)排演新戲和拍攝影片，吸收了話(huà)劇和電影的表演形式，在人物塑造等方面有了新的發(fā)展。解放后的幾十年黃梅戲造就了一大批優(yōu)秀演員，除了對(duì)黃梅戲演唱藝術(shù)有突出貢獻(xiàn)的嚴(yán)鳳英、王少舫等老一輩藝術(shù)家外，中青年演員如馬蘭、韓再芬等相繼在舞臺(tái)上、銀幕上和電視屏幕上展現(xiàn)出他們精湛的演技，博得觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。